北京保利現當代藝術專場呈現油畫百年歷程

2019年06月07日 来源:

  北京保利现当代艺术专场呈现油画百年历程

  吴冠中 山城渔池

  剛剛結束的香港保利2013年春拍成績斐然,以95%的總成交率(以成交價計算)締造了總成交價192,717,000 港幣(24,707,308 美元)的驕人成績,其中尤為矚目的是現代抽象派大師趙無極和朱德群的多幅作品遠超估價,取得佳績。相較于香港保利現當代藝術部將征集重心聚焦海外華人藝術大師的經典之作,北京保利當代則更加著重梳理油畫在中國大陸積極求索的百年歷程。13春拍的征集將重點聚焦于寫實油畫,并且延續“少而精”的征集策略,將具有美術史價值的經典油畫一一收入麾下,這不僅對所有熱愛藝術的人們來說是一場視覺盛會,對眾位藏家來說更是一場饕餮之宴。

  布面 油画   1987年作   105.5×78cm   估价:万元   签名:荼 一九八七(正面)山居 吴冠中 1987(背面)

  出版:《吴冠中全集Ⅲ》P226 湖南美术出版社 2007年8月//《中国近现代名家画集——吴冠中》P162 163(局部)人民美术出版社 1996年//《吴冠中画集》P71 四川美术出版社 1990年

  吴冠中作为中国首屈一指的绘画大师,他的作品毋庸置疑的受到藏家的亲睐。保利当代一直致力于征集吴老的佳作珍品,今年春拍也不负众望,将有多件吴冠中作品上拍。油画《北戴河》征自吴冠中学生戴克鑑亲属,从70年代中期开始,吴冠中以旅行写生的方式进行创作,完成了大量的风景画,这件作于1977年的北戴河。北国早春的的海边树林依然是一片单调灰色,但已有嫩草出芽,远处浅蓝的大海与微微泛红的天空,这些色彩调子虽都微弱却被艺术家的画笔捕捉到了。《山城渔池》创作于1987年,画面汇南北之景、造东西之境,既有直面远山的逼人气势,又有俯观游鱼的清新灵动。点、线、面结合相得益彰,情、景、境交融和谐自然,这一时期吴老油画与水墨画的创作革新同步进行,这张作品即是在油画媒介的制约下吸收了水墨的形式美感,从而创造除了超越题材特征的中国韵味,甚为精彩,收录于《吴冠中全集(三)》等多本出版中。《红蜻蜓》是回忆旧作之作,旧作为油画,是吴老回忆起1968年的冬日信步北海,见残荷矗立便幻想有一只猩红的蜻蜓作为的凭吊者栖息之上,但这创作的冲动受到文革压制也如残荷般枯死。96年一连创作油画三幅,但都未达到所追求的的抒情诗境。2005年是吴老的又一创作黄金期,再次创作《红蜻蜓》以水墨呈现,并加入书法气势,那份萧瑟悲苦的抒情意味更浓。

  常书鸿《街头幼女》

  《街头幼女》是常书鸿回国后创作的件作品,以女儿常莎娜的形象为依照传达了对远在巴黎妻女的思念。1927年常书鸿留学法国,他的作品在法国受到极大赞誉并被广泛收藏。一本敦煌画册将他深深吸引,他决定接受邀请回国施展抱负并在油画创作中逐步尝试“中国风格”。但战争阴云笼罩着当时的中国,艺术创作的环境和条件也日渐艰难,但画家在艺术中对中国风格的追求却愈加明显,从《街头幼女》这幅作品中我们既能看到常书鸿所接受的新古典主义学院派风格的深刻影响,又能感受到富有中国意味的整体感、平面感和装饰感的加强。而在情感的表达上,没有苦难渲染也没有同情泛滥,作者感情与客观对象的交流朴实但却亲切自然,这幅画不仅是在艺术形式上探索“中国风格”,在内在精神气质上也是浓浓的中国味道。此作有大量着录,在20世纪美术史的叙述中占有一席之地,对研究中国近现代美术史尤为重要。

  张晓刚 重复的空间4号

  纸本 油画   1990年作   50×40cm   估价:万元   签名:张晓刚 1990

  刘野 大旗舰

  布面 油画   1997年作   140×120cm   估价:万元   签名:97 Liu Ye 野   当代板块也汇集了具有学术与市场双重号召力的当代艺术明星。张晓刚《重复的空间4号》、赵半狄《小张》都是艺术家的早期成名之并被海外收藏家珍藏,现回流中国市场实属难见。赵半狄作于1991年的《小张》是其新生代时期的代表作品,叼着烟的青年坐在床上伸展肢体,但并不慵懒反倒显得拘谨,对于新秩序的追求似有怠倦,一种逃离的气氛蔓延开来,似乎也在酝酿艺术家对于绘画艺术的逃离。在人文热情高涨、理想主义盛行的80年代,舒群、王广义无疑是那个时代“理想国”的主要建设者,他们作为“北方艺术团体”的代表人物,以冷峻而严肃的“理性绘画”为人熟知。舒群的《原则 消解2》王广义的《大批判》都作于90年代,传达出曾经的理想的乌托邦信仰遭遇消费文化、政治暴力冲击所作的进一步反思。刘野《大旗舰》作于2007年,童话剧似的场景安排与具有暴力象征意味的军舰形象的并置,并没有使作品完全处在童趣的语境中,反倒使人产生了惶恐和不安的联想。刘溢的《络女》依旧是其悬妙荒诞的超现实主义创作,与作品与观众对话,吸引观众尽情的臆测解读。陈丹青《春宫山水》系列将元以来的美术史主线“文人画”与中国文化的暗流“春宫画”并置,两种叙述相互映衬也相互补充,是关照中国传统文化的一种独特视角。

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